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Información Técnica
Transfiriendo material originado en video a 35mm .
Hay tres métodos básicos para transferir video a cine.
El Kinescopio es el más viejo de los tres, y consiste en tomar directamente de un monitor de video con la cámara de cine. Todos los problemas inherentes al formato de video son transmitidos a la película.
El EBR (electron beam recorder) usa un tubo de electrones e imprime directamente sobre unas película Blanco y negro los colores rojo, verde y azul por separado. Estos negativos son luego transferidos a la película de color usando filtros. Este método tiene más calidad que el Kinescopio, sin embargo es una tecnología obsoleta y compleja. Al igual que el Kinescopio, produce imágenes pobres en contraste y poco definidas.
DIGITAL FILM TRASFER gran parte de lo que significa la transferencia digital a cine es realizada via software. Los frames son cargados en un computador e interpolados desde la resolución de video a resolución de film y es entonces que son llevados al film recorder. Esta interpolación vía software reduce mucho el aspecto de video típico de los métodos más antiguos.
Principales problemas que se originan del material original en video y como son resueltos.
.-Si el material ha sido tomado directamente en video entrelazado NTSC o PAL tendremos 60 campos/seg. para NTSC y 50 campos/seg. en PAL. En el caso de NTSC lo llamaremos 60i y el problema consiste básicamente que debemos convertir 60 imágenes diferentes por segundo en 24, con la menor pérdida posible, tanto en resolución como en movimiento.
Esto es realizado vía software, componiendo los campos adecuados para efectuar la conversión, tomando en cuenta las partes de la imagen donde hay movimiento y donde no. De esta manera es posible conservar la mayor resolución al desentrelazar los campos.
.- Si el material ha sido tomado en cine 24 fps y se ha realizado la conversión a 30 fps. en el telecine, tendremos en NTSC tres cuadros completos, seguidos de dos cuadros con entrelazado. Estos cuadros con entrelazado deben ser procesados vía software y producir el cuarto cuadro completo. De esta manera se producen a partir de 5 cuadros (3 completos y dos entrelazados) 4 cuadros completos. Esto es que de cada 5 cuadros producimos 4, o sea que de 30 cuadros, producimos 24, que es lo que estamos buscando. El problema de la resolución se minimiza ya que los cuadros completos no deben ser interpolados.
.- Si el material ha sido tomado en cine 30 fps y mantenido a 30 fps en el telecine, el problema se torna aún más complejo. Ya no desde el punto de vista de la resolución, sino del movimiento, ya que cada segundo debemos eliminar 6 cuadros completos de cada 30. Esto produce fallas en los movimientos y se nota mucho en los paneos. Para eliminar este problema se emplea un software de interpolación espacial que realmente trabaja sobre todos los cuadros, para producir un resultado que convierta los 30 cuadros en nuevos 24 cuadros.
.- Otro problema consiste en el encuadre que se tenga, ya que para TV. habremos encuadrado para el formato 4x3 a diferencia del cine que sería 1x1.85 o 16x9. Si el encuadre ha sido realizado pensando en eso, no habría problemas. Sin embargo cuando no es así, debemos saber que tenemos dos opciones. La primera es deformar encogiendo en el sentido vertical y la segunda es eliminar información (crop), ya sea arriba, abajo o un poco en cada parte. Esto puede hacerse de manera dinámica, o sea que la relación de encuadre puede variarse en mitad de toma o entre tomas.
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Digital Cinema 